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martedì 7 gennaio 2014

EYE MANIA - Obsession Trend in Fashion


Avere tutti gli occhi su di sé non vuol dire soltanto far riferimento al narcisismo patologico che oggi coinvolge ogni individuo di qualsivoglia età e cultura, ma ad un virus dilagante, che nella moda sta facendo letteralmente sbocciare veri e propri bulbi oculari su tutte le superfici.
Simbolo di forza soprannaturale, d’illuminazione e di divina onnipresenza, l’occhio è stato utilizzato sin dagli albori dei tempi come strumento di protezione. Per Ildegarda da Bingen attraverso di esso si vedrebbe la perfezione dell’universo intero, quando dice “gli occhi, che vedono tante cose, indicano le stelle del firmamento che illuminano tutto. Il loro bianco simboleggia la purezza dell’etere, la loro chiarezza il suo splendore, la pupilla la stella nello spazio”. Ma come magistralmente dimostrato da Escher e Magritte, gli occhi sono prima di tutto accesso privilegiato fra mente e realtà, fra inconscio e mondo dei sogni. E anche quando sono muti e afoni è dato loro il dono di comunicare. A tal punto che ne “Il grande Gatsby” di Scott Fitzgerald dietro gli occhi immobili e vitrei, nascosti dietro la montatura dorata di un cartellone pubblicitario, si paleserebbe la vacuità stessa del sogno americano e dei valori spirituali di una società che ha scambiato il divino con il mito del commercio. E in effetti basta dare gli occhi a qualunque cosa per renderla viva e parlante.
E' così che i nomi più celebri del fashion system hanno conferito uno sguardo ai loro oggetti. Per difenderci dalle avversità, per sognare e credere che la moda abbia senso oltre il visibile.

Article: Leonardo Iuffrida
Translation: Alessandro Mancarella

It is so common to have all eyes on us nowadays, and not only as a reference to the pathological narcissism that involves each person of every age and culture, but as a pandemic virus that in the fashion system has been literally blooming real eyeballs on different surfaces.
Symbol of otherworldly strength, enlightening and divine omnipresence, the eye has always been employed since the beginnings as a tool of protection. According to Hildegard of Bingen, through it you can see the perfection of the whole universe, when she says “the eyes, that see a lot of things, reveal the stars of the heaven that enlighten all. Their white light represents the ethereal purity, their brightness its majesty, the pupil the star of the space”. As disclosed by Escher and Magritte, the eyes are a preferential access between mind and reality, between the unconscious and the dream world. And even when they are mute and wordless they are able to communicate. Insomuch as in “The Great Gatsby” by Scott Fitzgerald behind the static and vitreous eyes, hidden by a golden rimmed spectacles on a placard, is visible the emptiness of the American dream and of the spiritual values of a society that mistook the divine with the myth of commerce. And it is enough to give eyes to anything to make it alive and talking.
And so the most important names of the fashion system lend a gaze to their items. To defend us from adversities, to let us dream and believe that fashion has sense beyond the visible.

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lunedì 4 novembre 2013

Men's Collar - Menwear Trends Fall/Winter 2013-14 - Tendenze Moda Uomo Autunno/Inverno 2013-14



Jil Sander F/W 2013-14



Miharayasuhiro F/W 2013-14


"Self portrait as a Young man" by Rembrandt - 1634



"Shivaji" - 1680 ca


Miharayasuhiro F/W 2013-14
 
Il focus di stagione per quest’inverno? Il colletto.
Fino agli anni trenta rimase in voga allacciare colletto e polsini come elementi separati dal corpo della camicia, un'idea pratica per permettere una più agile pulizia delle parti a diretto contatto con la pelle. Difatti il colletto bianco venne ad assurgere a simbolo di ascesa sociale quando la borghesia ottocentesca ne fece uno status symbol di agiatezza. Un ricordo lontano della più sfarzosa gorgiera cinquecentesca, sfoggiata con disinvoltura da nobili e aristocratici spagnoli. O ancor meglio  una reminescenza degli abiti sobri e più pacati dei mercanti olandesi, i cui colletti inamidati e minimali contribuirono a rappresentare il rigore morale della nuova classe emergente. Ed è proprio nei ritratti di Rembrandt che è possibile scorgere un altro particolare della moda del tempo: collari metallici di scintillanti armature, quasi dei virili monili d’antan. In generale nelle uniformi, sinonimo di ordine e rispettabilità, il tessuto attorno al collo è da sempre uno dei pochi spazi concessi alla frivolezza e alla distinzione di esercito, grado e reggimento.
Per l’inverno 2013-14, molti stilisti hanno puntato l'attenzione sul colletto, reinventato in nuovi tessuti e colori. Rigido, grafico e a contrasto da Carven, Iceberg e Jil Sander. Voluminoso, strutturato ed eclettico da Miharayasuhiro. Purpureo da Raf Simons e Alexander McQueen. Ascetico e orientale da Neil Barrett.
Una sottile ricerca del lusso, un vezzo da dandy, in equilibrio fra esibizione di sé e la doverosa austerità richiesta dall’oggi.

Article: Leonardo Iuffrida
Translation: Alessandro Mancarella

Are you curious to know which is the seasonal trend for the upcoming winter? Undoubtedly the collar.
Until the ‘30s the collar and the cuffs used to be buttoned up as separate elements from the shirt, a practical idea to allow a faster cleaning of the parts in direct contact with the skin. Indeed the white collar became a real symbol of social climbing when the nineteenth-century bourgeoisie made it a sign of wealth. A far memory of the more magnificent sixteenth-century ruff, worn with self-confidence by the Spanish nobility and aristocracy. Or even better a reminiscence of the sober and measured garments of the Dutch merchants, whose stiff and minimal collars contributed to represent the moral strictness of the new rising class. Exactly in Rembrandt’s portraits it is possible to remark another detail of the fashion of that time: metallic collars of shiny armours, as almost virile necklaces. In general in the uniforms, which are synonym of order and respectability, the fabric around the neck has always been one of the few spaces granted to frivolousness and distinction of army, rank and regiment.
For the winter 2013-14, many fashion designers aimed at the collar, reinventing it with new fabrics and colours. Rigid, graphic and in contrast by Carven, Iceberg and Jil Sander. Voluminous, structured and eclectic by Miharayasuhiro. Purplish by Raf Simons and Alexander McQueen. Ascetic and oriental by Neil Barrett.
It can be considered a subtle luxury research, a dandy mannerism, in balance between the exhibitionism and the dutiful austerity needed today.



Carven F/W 2013-14


"Napoleon" by Andrea Appiani - 1798 ca


Raf Simons F/W 2013-14


Jil Sander F/W 2013-14


Jil Sander F/W 2013-14


Iceberg F/W 2013-14


Carven F/W 2013-14
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domenica 7 aprile 2013

X Men


Gli X-Men sono tra noi. Non si tratta dell’uscita allo scoperto dei mutanti della fortunata serie di fumetti della Marvel, ma del più comune, ma non per questo meno straordinario, mondo della moda.
Grafiche incrociate attraversano le passerelle maschili, segnalando a caratteri cubitali l’iconico stile di chi le indossa. Una lettera feticcio per i designer, divenuta in effetti negli ultimi tempi parte del gergo visivo popolare. Iniziando dal sopracitato fumetto della Marvel, la X denomina la speciale mutazione genetica che fornisce poteri eccezionali. Nel mondo televisivo attuale indica quella scintilla, l’X Factor, che illumina il vero genio canoro oppure il definitivo segnale di eliminazione per i concorrenti del format America’s got Talent. Nella vita quotidiana la X è comunemente riconosciuta come indicatore universale di avvertimento, dalla croce di Sant’Andrea al teschio con tibie incrociate, fino alla trasgressione del mondo dell’Hard, quando triplicata nella lingua inglese ricorda la parola sex. Non bisogna dimenticare che addirittura ad un’intera generazione è stata affibbiato questo carattere alfabetico, simbolo di mancanza d’identità sociale, così come è impossibile non ricordare gli X-Files, gli archivi di casi irrisolti e avvolti dal mistero della coppia tv Mulder e Scully.
Che sia indice di straordinarietà, di pericolo o di indefinibile vaghezza, l’effetto è univoco: un richiamo all’attenzione destinato a lasciare il segno.

Article: Leonardo Iuffrida
Translation: Alessandro Mancarella

The X-Men are among us. We are not talking about the discovery of the mutants of the lucky Marvel comic book series, but the more common, but not less extraordinary, fashion world.
Crossed graphics go through the menswear catwalks, standing out in red letters the iconic style of those who wear them. A fetish character for the fashion designers, that recently became part of the widespread visual jargon. Starting from the above-mentioned Marvel comic book, the X denominates the special genetic mutation that gives outstanding powers. In the current TV world it reveals the X Factor, that spark able to distinguish a real talent, or in the format of America’s got Talent it is the definitive signal to eliminate the contestants. In the daily life the X is commonly known as an universal warning marker, from the crossbuck to the skull and crossbones, up to the transgression of the porn world, when triplicated it reminds the word “sex”. Moreover not to forget that this letter is linked to an entire generation, becoming a symbol of lack of social identity, as in the X-Files TV series, with the archive of unsolved cases shrouded in mystery by the duo Mulder and Scully.
Both if it is indicator of extraordinariness, danger or indefinable vagueness, the final effect is univocal: a strong call doomed to leave a mark.


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