Paola Kudacki for Hercules S/S 2012
with James Penfold & Nicolas Malleville
Paola Kudacki for Hercules S/S 2012
with James Penfold & Nicolas Malleville
"The fight club" by Christian Anwander
for Pontytail Magazine - 2010
Nick Davis by Carter Smith - 2008
"Kampf der Giganten" by Matthias Vrien-McGrath
for S/S 2011 FHM Collection
"Contact Sport" by Daniel Wester
for Yearbook Fanzine #2 - 2012
"Time to end" by John-Paul Pietrus
with Jordan & Zac Stenmark for Seventh Man - 2011
"Scissor Sister" by Damien Blottière
for Horst# 1
"The wrestlers" by Thomas Eakins - 1899
"Palestra Gymnasium" by Pejman Biroun Vand
for ViKTOR mag #1 - 2011
Bruce Sargeant - 1930 ca.
La lotta è diventata un cliché della fotografia di moda.
Arthur Schulz fu il primo fotografo che fece dello lo sport e delle scene di combattimento a corpo libero un espediente per solleticare il voyeurismo dei fruitori, mostrando negli anni venti la nuda prestanza fisica di uomini possenti e vigorosi. A quasi un secolo di distanza, Bruce Weber, assoldando una folta schiera di giovani modelli, sembra aver aperto le porte di un ginnasio greco o di una confraternita che sta esplorando la propria forza e soprattutto la propria sessualità. E come non vedere negli abbracci e negli scontri presentati dai due fotografi l’ambigua alleanza e intimità tra uomini che “non ha nome… è una parola non detta”, celebrata da Walt Whitman in “Foglie d’erba” e che compare anche nei quadri di Thomas Eakins e Bruce Sargeant?
Esibendo corpi statuari e virili, ma dalla prossimità alquanto compromettente, e giocando sul filo dell’incertezza nella definizione dei ruoli e delle identità sessuali, il cortocircuito è avviato. Il pubblico di entrambi i sessi e di qualsivoglia orientamento è conquistato. Per tutti i fotografi che hanno recepito la lezione di Schulz e Weber, è una raffinata operazione di marketing dal successo assicurato.
Arthur Schulz fu il primo fotografo che fece dello lo sport e delle scene di combattimento a corpo libero un espediente per solleticare il voyeurismo dei fruitori, mostrando negli anni venti la nuda prestanza fisica di uomini possenti e vigorosi. A quasi un secolo di distanza, Bruce Weber, assoldando una folta schiera di giovani modelli, sembra aver aperto le porte di un ginnasio greco o di una confraternita che sta esplorando la propria forza e soprattutto la propria sessualità. E come non vedere negli abbracci e negli scontri presentati dai due fotografi l’ambigua alleanza e intimità tra uomini che “non ha nome… è una parola non detta”, celebrata da Walt Whitman in “Foglie d’erba” e che compare anche nei quadri di Thomas Eakins e Bruce Sargeant?
Esibendo corpi statuari e virili, ma dalla prossimità alquanto compromettente, e giocando sul filo dell’incertezza nella definizione dei ruoli e delle identità sessuali, il cortocircuito è avviato. Il pubblico di entrambi i sessi e di qualsivoglia orientamento è conquistato. Per tutti i fotografi che hanno recepito la lezione di Schulz e Weber, è una raffinata operazione di marketing dal successo assicurato.
Article: Leonardo Iuffrida
Transaltion: Alessandro Mancarella
Transaltion: Alessandro Mancarella
The fight has become a cliché in fashion photography.
Arthur Schulz was the first photographer that tickled the voyeurism of the consumers, through sport and battle scenes, showing in the ‘20s the nude physical presence of powerful and strong men. After almost a century, Bruce Weber, hiring a group of young models, seems to open the doors of a Greek Gymnasium or a brotherhood that is exploring its own force and above all its sexuality. And it is pretty impossible not to see in the hugs and clashes showed by both photographers the ambiguous alliance and intimacy between men that “it is without name – it is a word unsaid”, celebrated by Walt Whitman in “Leaves of Grass” and appeared in Thomas Eakins and Bruce Sargeant’s paintings.
Showing off virile and statuesque bodies with a compromising nearness and playing on the uncertainty in the definition of roles and sexual identities causes a short circuit. This is the perfect way to conquer the public of both genders and of any orientation. For all the photographers that absorbed Schulz and Weber’s lesson, this is a refined operation of marketing with a certain success.
Arthur Schulz was the first photographer that tickled the voyeurism of the consumers, through sport and battle scenes, showing in the ‘20s the nude physical presence of powerful and strong men. After almost a century, Bruce Weber, hiring a group of young models, seems to open the doors of a Greek Gymnasium or a brotherhood that is exploring its own force and above all its sexuality. And it is pretty impossible not to see in the hugs and clashes showed by both photographers the ambiguous alliance and intimacy between men that “it is without name – it is a word unsaid”, celebrated by Walt Whitman in “Leaves of Grass” and appeared in Thomas Eakins and Bruce Sargeant’s paintings.
Showing off virile and statuesque bodies with a compromising nearness and playing on the uncertainty in the definition of roles and sexual identities causes a short circuit. This is the perfect way to conquer the public of both genders and of any orientation. For all the photographers that absorbed Schulz and Weber’s lesson, this is a refined operation of marketing with a certain success.
"Three guys from Brooklin" by Sbastien
for Fucking Young!
"Gods and Men" by Renie Saliba
for DSection #4 - 2012
"Sporting Gods" by Arnaldo Anaya-Lucca
for Homme Style Magazine - 2012
"Oher sport requires one ball. Wrestling requires two"
by Bruce Weber - 2012
Danny Schwarz and Guy Robinson
by Bruce Weber for A&F - 2010
Jonathan and Kevin Sampaio
by Ellen von Unwerth for Tush - 2011
Yiorgos Kaplanidis - 2011
"Nom de Guerre" by Steven Counts
Numero Homme Cover # 23 by Matthew Brookes
"Some men break. And some break records"
by Ben Lamberty for Kult Paper #3 - 2012
"Fight Club" by Kristiina Wilson
for Lowdown Magazine
"In the center of attraction"
by Danier Riera for Hercules F/W 2012
